那些年，我们的贺岁歌（上）：传唱欢乐气氛　贺岁歌陪伴过年

报导：黎玉珊，摄影：梁振江

新年贺岁歌曲，是马来西亚独有的流行文化，它不仅是协助营造新年气氛，更是一种文化的传承，从黑胶唱片、卡带、录影带、光碟，甚至到网上歌曲下载，本土贺岁歌曲仍一直深入民心，每逢新年期间，听新年歌，才算过年！

但相信许多民众都不晓得，其实新年贺岁歌曲的诞生，是来自于四五十年代的中国和香港电影内的插曲。当时的电影插曲，传唱多个时代后，成为“新年歌曲”始祖。

当代的中国或香港电影非常卖座，而每套电影内都会插入不少歌曲，以添加电影的味道，当中部分歌曲更涉及到新年、团聚等情景，比如大家耳熟能详的歌词：“春风她吻上我的脸，告诉我现在是春天......”。

这首《春风吻上我的脸》曾被多位歌手翻唱再翻唱的贺岁歌，其实是1956年的电影《那个不多情》内的插曲，原唱者是姚莉。

传唱马新华社

大马资深媒体音乐人罗义和（笔名依尔）接受《东方日报》访问表示，这些插曲因此从电影中被抽出，再录制成唱片，作为欢庆新年和团圆的贺岁歌，然后逐步传到马新一带的华人社会。

他说，从50年代起，贺岁歌传遍整个马新国家，备受当地华人的喜欢，到了60年代起，马来西亚更成立本土唱片公司，并签下马新台的艺人，推出个人贺岁歌曲，歌手包括台湾的邓丽君、尤雅，新加坡的紫凌，我国的谭顺成和黄晓君。

他说，至于贺岁歌曲方面，则由马新的歌曲创作人谱曲和作词，当时的曲风简单，歌词都是围绕春天、花开、恭喜恭喜、发大财等喜庆字眼。

本土贺岁歌

“在录音室内，歌手随著乐手响起的音乐，一字一句唱出来，当代贺岁歌曲的曲风简单，但歌手的歌喉清脆有力，以最单纯的歌声唱出新年的欢乐气氛。”

他说，80年初的贺岁歌王歌后，有台湾的林淑蓉、李茂山和龙飘飘。这3位歌手更在当年华语乐坛上，获得多个不同的奖项，所演唱的每一首贺岁歌，更是唱遍大街小巷。

他表示，贺岁歌曲首先发展无疑是黑胶唱片，但仅限于经济良好的家庭，才买得起留声机和黑胶唱片，不过，随著卡带（Cassette，卡式磁带）时代的诞生，从70至90年代期间，可说是本土贺岁歌曲最蓬勃的时代。

“当时贺岁歌市场，每年都会推出六七十张贺岁唱片，民众每年都会购买多张又不同歌手演唱的贺岁专辑。”

他表示，贺岁歌曲更是本土唱片公司招牌，因为贺岁歌能将唱片公司的名声打响。

童星歌手演唱　音乐短片普遍

到了80年代中，唱片公司开始签下样子讨喜，歌声甜美的童星来唱贺岁歌，本土贺岁歌曲进入另一番发展。

最具代表的贺岁童星歌手，莫过于王雪晶、庄群施、邱燕妮、金燕子、小薇薇、四千金及七仙女等。

罗义和说，到了录影带时代，贺岁歌曲从歌曲，转到有画面、歌曲和歌词的音乐短片（MV），更加丰富了贺岁歌的发展！

他说，90年代起，音乐短片已普遍化，唱片公司便趁此机会，拉大队到中国取景，贺岁词曲的演变，也从传统曲风，发展成充满气势和创意。

他举例，在13年前的猴年，他随著唱片公司及8大巨星，到了中国的九寨沟拍摄贺岁音乐短片，从艺人服饰、背景和词曲方面，都有很大的突破，该专辑命名为《九寨沟的春天》。

他说，贺岁歌曲就必须有所改变，曲风和歌词都不能一成不变，否则民众会听腻。

从大锣大鼓到创意词曲

传统的贺岁歌曲曲风，融合了大锣大鼓、华乐、炮竹声等，呈现出新年热闹气氛，加上充满诗情画意及各类祝贺歌词，传统贺岁歌无论听了几十年，都不会过时。

不过，到了八九十年代，为了迎合不同听众的需求，许多本土贺岁词曲创作人开始出现，以创新的曲风，霸气和贴近生活的歌词，将传统贺岁歌曲，继续延续下去，当代的词曲创作人包括谢木和黄仁清。

罗义和说，90年代起的贺岁歌曲，偏向于主体（生肖）发展，编曲和作词方面也较为创意，如“大圣年”来配合猴年，将“五福临门”，改为“百福临门”，“气势如虹”则改为“霸气如虹”。

他说，由于我国没有春天，也没有四季，所以本土贺岁词曲方面，也需融合大马的国情。