虚构场景　实体呈现——美术指导傅文辉

剧本是文字，在导演将故事变成生动的画面以前，剧组还需要个哆啦A梦——美术及道具组。

从无到有，他们把剧本里的文字剧情实体化，创造出电视剧和电影里的世界，就如打开机械猫的任意门，让观影的人走入剧情里。

约访当天，记者来到一个工业区的仓库，门口没有招牌，外头堆积了一些木头和盆栽。傅文辉热情地招待记者到他的工作室，仔细地导览一番。外表平平无奇的“工厂”，里面都是宝藏；就像来到了文物馆，从富有年代感的三轮车到科技感十足的机械枪，每个道具仿彿述说著不同时代的故事。

现年53岁的傅文辉是Sinple Works的创办人，也是电视电影的美术指导，过去曾参与多部国内外影视作品，包括：《夜明》、《老师嫁老大》、《初恋红豆冰》、《湄公河行动》、《释迦摩尼传》等等。

他是美术设计科班毕业，年纪轻轻就开了美术设计公司，在商业美术领域做了15年。公司结业后，他才踏入美术道具这个领域。他说：“我算是半路出家，差不多40岁才入行。美术设计公司倒闭后，我在想还可以做些什么，就想到做道具。因为可以跟制作团队拿首付后去买材料，完工后再收钱，不需要太多本钱，于是我就当起了自由业（Freelance）美术及道具师。”

身在美术组，傅文辉的工作就是读剧本，与制作团队开会，之后再把讨论结果融合自己的经验、观察和想像，绘制出符合剧本故事设定的设计图。入行初期，傅文辉没有工作室，有很多作品都是在大树下的嘛嘛档起稿，说到这，他即场展示如何绘图。只见他用黑笔在白纸上勾勒出线条，不一会儿就把一个办公室的设计图画好。

“我小时候很喜欢看漫画，而且很爱发白日梦，想法天马行空，加上我有绘画的功底，所以在绘图上有很大的帮助。每个人的成长和生活环境不同，同样的剧本给不同的人看，会想像出不同的画面；而美术指导就是要把剧本实体化，制造故事场景。”

会搭建实景　亦懂得拆除还原

对傅文辉来说，美术指导就像魔术师。“我们除了要在原本空空如也的摄影棚或平地‘变’出很真实的场景，拍摄后也要懂得还原。在那些文化遗产建筑物里，我们还得制作假墙，避免在房子下钉子， 确保拍摄完毕后，原封不动地交还给场地主人。”

他续说：“以电影《湄公河行动》为例，我们要在空地用竹子搭建出4层楼高的房子，不仅要顾全画面的美感，更要确保所有人的安全。”他透露，拍摄结束后，有人愿意高价买下该竹屋作为观光景点， 但他拒绝了。“虽然我们搭建的这个竹屋在拍摄时可以承载很多人的重量，但我们毕竟没有真正的建筑背景，竹屋长期日晒雨淋，难保没有隐患。因此即便出价再高，我们也得忍痛销毁道具。”

美术指导也是带动文化之人。傅文辉说，好比多年前的新加坡电视剧《小娘惹》就掀起了娘惹文化热潮， 很多人特地前往马六甲和槟城参观峇峇娘惹博物馆、买珠绣鞋、吃娘惹餐点。“做道具的需要‘文武双全’，懂得制作道具固然重要， 但也要懂得看剧本。遇上古代或年代剧，我们得了解每个时代的历史、角色的背景，这样塑造出的场景才能让人信服，观众可以入戏，带动文化历史。”

从只身一人到拥有团队，傅文辉需要处理的事务和以往也不同。目前他主要负责把剧本的概念画出来，道具和细节则由团队执行。他直言：“要制作出好的影视作品单靠一人是不行的，团队十分重要。大家做好本分， 再互相配合，最终的目的就是让作品好看、故事精彩。”

有限资源中使命必达

问及创作时是否遇过瓶颈， 傅文辉说：“在我的字典没有‘做不到’这个词，只有要不要做， 我相信只要有心就一定可以办得到。另外，做这行要有原则，对自己、制作团队和观众负责。影视圈是很‘烧钱’的行业，但有时候资金不足，我们必须在有限的资源中做出有品质的作品。”、

“做这行不要计较， 要肯付出才有机会， 不是钱给得少就可以随便做。即便让我用5 块钱做出50块的效果，我们也得想办法，这样才能‘长做长有’。”

他也透露，国外很多制作团队很喜欢和大马人合作，原因是团队愿意吃苦，最大的优点就是变通。他笑言：“国外的制作团队中，每个人都有精专的专长，一个道具组就可细分成木工、铁工、电工等；在本地则是‘包山包海’，一个人就懂得很多技巧，导演要求什么都可以‘变’出来。”对于有意入行的年轻一辈， 傅文辉的建议是：不要害怕付出，过程中的经验累积可以丰富自己的阅历，有助于日后在领域中做出一番成绩。

结合经验与新技术　看好发展前景

傅文辉在这行经历了时代变迁，“以前的人出门看地图，现在的人没有位智（ Waze）就无法到达目的地。我们以前可以徒手画画、或是写出很漂亮的书法，而现在大多都用电脑软件设计后打印， 近期还有了3D打印机。”他的工作室就引进了9台3D打印机器。

过往若要制作大量道具， 首先得做模具、倒模翻模，工序繁琐。现在只需请人在设计软件上绘制3D图，就可以制作出许多零件加以组装。科技越来越进步，貌似许多技术可以替代手工制品，那么电脑美术设计（ComputerGra p hic） 会否取代美术和道具的工作呢？

傅文辉对此表示：“或许市场会缩小，但个人觉得不会被淘汰。因为戏剧讲求的是‘真实’，全都以电脑设计，成本高、效果也不如以假乱真的道具。与其担心会否被淘汰，我们可以做的是借由累积的经验，结合新技术和新思想，做出更好的作品。我相信马来西亚有一定的市场，未来也有机会发展的。”

投身影视行业就是在拿自己的时间和健康拼搏，作息日夜颠倒、长时间工作，若不是心中有股热忱支撑著，是很难坚持的。傅文辉表示许多同行都熬出一身病，有些受伤、有些发生意外，自己也试过遇险。

有一次工作时，他不慎坠入13尺深的大型道具， 当场昏迷入院。所幸他落地的洞口内没有摆放尖锐的工具，不然必死无疑。“之后照X光时发现， 我的身体里嵌入了一件短短的铁块，貌似我配戴的项链中的其中一节。那是我父亲生前戴的项链，或许是他在冥冥中保佑我，让我逢凶化吉。”事后，傅文辉担心自己再次发生意外，又怕落下病根，日后周身病痛，所以买了很多医药保险。

他也说，影视娱乐圈是个花花世界， 诱惑很多，加上日日夜夜与同行相处，少了时间陪伴另一半和家人，他也赔上了自己婚姻。

“这一行来来往往的人很多，每年都有一批年轻人踏入这行， 但留下的人不多。这行业辛苦，需要牺牲时间、精力和健康，如果没有热忱，最好不要踏进这一行。”虽然傅文辉嘴上直说这是一个很累人的行业，但他也表示，这份工作带给他满满的成就感。每完成一个作品，他都感到很满足，这也是让他继续留在这行的动力。