二次创作与网络传播

在社交媒体上，讯息传播效率超乎我们的想像，有些事只需一天就能红透全世界。早前网络上流传著以《多啦A梦》进行二次创作的漫画，引起了不少争议。有者认为改作画风夸张，内容偏向恶搞，会心一笑；亦有人认为即便是二次创作的作品，也许要保留一些底线，不要破坏经典。究竟二度创作是否侵权，而二次创作是否该设立一个明确的界限？且看本地漫画家及知识产权专家怎么说。

漫画家小幻：原创作品有人气，就会出现二创

“ 这 类 创 作 在 同 人 圈 很 常见，反而是网友过度放大这件事。”对于禾野男孩将《多啦A梦》二创为猎奇题材，小幻认为，该类型作品在同人圈比比皆是，当中也不乏更低俗糟糕的作品。她表示，只要该漫画有一定的人气，有喜欢的读者，就会有二创。她以《鬼灭之刃》为例，指不少人因喜欢这个作品而开始进行二创。“不只是海外作品，本地著名卡通Upin dan Ipin也有二创作品。”

对于二创题材，她认为作者应该把作品放在相应的平台上，而不是拥有广大民众的社交媒体上。“同人作品本就不该让所有人看见，他们有自己的平台。一旦上载到微博及推特，就会变成大众能看到的东西。”她指，《多啦 A梦》的二创作品向来不少，只是恰好该禾野男孩的爱好和领域并不为大众所接受。

作为漫画家，小幻不介意作品被其他人二创，“有人二创就代表有人喜欢自己的作品，加上对方愿意付出时间和精力来画，延伸整个故事，当然很高兴啊！如果有人将我的作品二创成猎奇故事，我想我还是会开心的，只是心情会比较复杂一些。”她也曾收到粉丝二创发来的作品，她对此表示支持，认为这是一种培养艺术兴趣的方式，值得鼓励。“如果有人发二创作品来，我或许还能跟他们进行交流，了解他创作背后的故事。”

有人说创作是自由的 ， 但也有人认为要尊重原创。不过在小幻看来，市场有需求就会有供应，人们要学会接受创作有不同的模式和呈现方式。“创作是多方面的结合，包括画功、故事、笑点等，并不简单。每一个漫画都是靠摸索出来的。”她认为创意不应设限，漫画无限的延伸反而能吸引到不同群体的人前来观赏。只要二创作品的本意不是为了赚钱，也不伤害身边的人，要怎么创作都可以。“大家只是想著有没有侵权，没有注意到创作者其实也是花了心思创造这个作品。”比起二创，她认为更有必要提醒本地人不要在书店里看完作品就当做是支持，因为这是一种缺乏版权意识的行为。

漫画家番茄：异中求同，与原创共享共荣

“禾野男孩的二创具有毁灭性及颠覆性，让人看过之后回不去了。”入行7年的番茄对二创抱持开放态度，认为作品能带来巨大的回响，也是作者的成功之处。她理解社会大众无法接受的该类恶搞漫画的原因，但这并非作者的错，而是太多人下载或截屏后转发到其他地方，才会导致有些读者措手不及地被“辣眼睛”。“如果原创者还在世，可能会觉得自己辛苦耕耘的大白菜被毁掉了。”

番茄指出，民众可以不认同作者的行事作风，但无法否定他的才华及黑色幽默。她说，自己也会就政客言论或喜欢的电影、动漫等进行二次创作。她认为，所有二创作品都是基于作者本身对作品的喜爱，将自己认为精彩或精髓的部分加以延伸，也是一种表达爱的方式。“二创讲求的是异中求同，共存共荣。”她笑说，不同的人以不同的方式画著同样的东西，却又是一体的，喜欢这部作品的人，也会喜欢二创作品。因此二创对她而言既是独立的，也是共享的。

“二创不是抄袭，可能是二创作者对某作品意犹未尽或心有遗憾而创作出来的。”番茄指出，原著忽略的角色、背景等细节，在二创作品中都会看到各种不同脑洞大开的延伸，但这些延伸都不会对原创造成影响。她认为，二创作品会受到大众的喜爱，是因为人们对精神粮食的欲望无法被填满。

对于人们认为不该拿儿童漫画进行二创的说法，番茄则不赞成，这相等于限制孩子在18岁后才能自由上网。她认为，世界上没有什么是完美的，倘若担心读者感到不适，作者可在作品前段声明内含成分，否则将会出现如“禾野事件”般的失控场面。番茄认为二创是否侵权处于模糊地带，难以界定。在艺术界，将自己喜爱的小说、漫画、音乐等进行二次创作的人比比皆是，在漫画界同样是一种潜在的文化。她分享，在本地大型漫画展里，也有不少人将二创作品制成商品售卖。“当然，大家都在做的事，不代表就是对的事。”

虽然二创的本质是不可牟利，但只要不影响原著的利益，大部分版权拥有者也不会出面干涉。“市面上其实有不少二创作者比原著还要红，这就有侵犯利益的嫌疑，可能会被控诉。”

漫画家洛洛：二创作品无法申请版权

“许多人都是从二创开始画画的，先画自己喜欢的作品，慢慢才变成有个人风格和元素的创作。”入行9年的洛洛认为，二创与创作两者分割不开，端看读者能不能接受。就如音乐作品，同样的一首曲子，可能会有人以不同的曲风演绎出新风格，一样大受欢迎。

不过，因为角色是属于原创的，二创作品无法申请版权或专利，也无法商业化。“在某个程度上来说，二创也有灰色地带，还是有人用来赚钱。”洛洛以游戏直播为例，指版权属于游戏公司，这样的做法与公开在网络上播放电影是同样的性质，但也有人认为直播游戏是另一种呈现模式，不该受版权限制。因此厂商也无可奈何，只能当作另一种宣传。

漫画界同样有这个问题，只要是当红漫画，就会有人进行二创制成商品售卖，只是风格和故事跟原著不同而已。“其实只要不太红，赚一点小钱，还是被允许的，因为消费者也是因为喜欢原著而买单。”洛洛认为二创在艺术界是一种被默许的文化，许多出版社都抱持睁一只眼，闭一只眼的态度。“目前还没遇到有人因为二创而被告的。”

“二创是一种文化，也是一个不可阻止的趋势。”他指出，市场上二创作品太多，就算想抓也抓不完，就看出版社及原著作者态度如何，有些原创作者或许会抱著欣赏的态度去看待二创。他笑说，曾经有人二创，将他笔下的角色配成一对，他觉得也挺有趣的。

Itrademark创办人锺汉光博士：确立第三方证明，避免版权纠纷

“每个人都有制作权，但只要用了人家的元素，就算只用原创一小部分的概念，都是侵权。”拥有20年知识产权经验的Itrademark创办人锺汉光指出，在知识产权上，无论在二创的时候如何更换角色风格或是将故事抽起，换成自己的故事，同属侵权行为。“简单来说，把人画成卡通，版权是属于画家的，但用原有作品进行延伸发展，就不可以了。譬如你将7-11改成8-11，一眼就能看出是从人家的东西延伸出来的，这样就属于侵权。”

他指出，知识产权分为品牌、版权、专利、外观等4大区域，只要触碰到其中一块都是侵权。“最好的做法就是寻求原创者的同意，向对方申请一封授权信。”有白纸黑字的保证就万无一失。不过，并非人人都能联系上原著，二创作者或可在内文里声明，这个作品启发自谁、这句话来自谁等，算是另一种保护自己及原著的方式。“如此做法，即便原著看到了，可能就不会追究。”

虽然市场上二次创作的作品比比皆是，但上一个创作者没有被追究，并不代表现在的创作者不会被追究。锺汉光说：“没有被追究只是时机未到，法律上，对方是有权力追究的。”当然，这也视乎版权拥有者是否要采取法律行动。

他指出，无论商界或艺术界，都有一抄、二改、三超越的事件发生，经常会引起权益纠纷。因此，他建议创作者为自己的作品做版权申请。“当然，并不一定要走法律程序才可以获得版权。只要有第三方证人能证明这个作品是你在某某时候画的，那就成立了。”他举例，一位画家可能有上百幅画，在画作底下署名及写上日期并不能代表什么，最有力的方式是有画作在画廊展出的证据、完成画作后就拍下存档在手机或直接上载到网站上。“上面的时间、日期，就是最大的证据，往后若要追究版权问题也比较容易。”

虽然有说法指只要二创作品没有沿用原创的精髓，就不算侵权，但一切都要视乎法官的裁决。锺汉光透露，二创作者也可尝试透过知识产权相关单位了解自己的作品是否侵权，能否申请版权等问题。倘若成功申请到版权，就能避免未来不必要的纠纷。